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Liste aller Kantaten mit Corno da tirarsi und Tromba da tirarsi
Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) 3, 5, 8, 10, 12, 16, 19 (Nr.5?) 20, 23, 24, 26, 27, 40, 43, 46, 48, 60, 62, 65, 67, 68, 69a, 70, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 83, 89, 90, 95, 96, 99, 103, 105, 107, 109, 110, 114, 115, 116, 124, 125, 126, 127, 133 (?), 135 (?), 136, 137, 140, 147, 148 (?), 162, 167, 178, 185 und BWV 243a (Erstfassung des Magnificat in Es, Cantus firmus in Nr. 10, Terzetto, „Suscepit Israel“)
unverzichtbare (obligate) Tirarsi-Partien
Obligate, also unerlässlich erforderliche Tirarsi-Partien finden sich in BWV 5, 10, 12, 16, 20, 24, 46, 48, 67, 70, 73, 75, 76, 77, 89, 95, 103, 105, 109, 110, 126, 127, 136, 162 und 185.
Kantaten mit Corno da tirarsi
BWV 3, 8, 16, 23, 24, 26, 27, 40, 46, 48, 60, 62, 65, 67, 68, 73, 78, 83, 89, 90 (?), 95, 96, 99, 105, 107, 109, 114, 115, 116, 124, 125, 133 (?), 135 (?), 136, 140, 162, 167, 178 und 185.
Kantaten mit Corno da tirarsi, chronologisch aufgelistet
7.2.1723 – BWV 23 „Du wahrer Gott und Davids Sohn“ (Kantoratsprobe)
20.6.1723 – BWV 24 „Ein ungefärbt Gemüte“
20.6.1723 – BWV 185 „Barmherziges Herze der ewigen Liebe“
24.6.1723 – BWV 167 „Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe“
18.7.1723 – BWV 136 „Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz“
25.7.1723 – BWV 105 „Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht“
1.8.1723 – BWV 46 „Schauet doch und sehet“
12.9.1723 – BWV 95 „Christus, der ist mein Leben“
3.10.1723 – BWV 48 „Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen“
10.10.1723 – BWV 162 „Ach! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe“
17.10.1723 – BWV 109 „Ich glaube, lieber Herr, hilf meinem Unglauben“
24.10.1723 – BWV 89 „Was soll ich aus dir machen, Ephraim“
7.11.1723 – BWV 60 „O Ewigkeit, du Donnerwort. Dialogus zwischen Furcht und Hoffnung“
14.11.1723 – BWV 90 „Es reißet euch ein schrecklich Ende“ – (ohne Besetzungsangabe, „Tromba“ erst ca. 1760)
26.12.1723 – BWV 40 „Dazu ist erschienen der Sohn Gottes“ (zwei Hörner; solistisches Corno da tirarsi in den Chorälen)
6.1.1724 – BWV 65 „Sie werden aus Saba alle kommen“ (zwei Hörner; solistisches Corno da tirarsi in den Chorälen)
23.1.1724 – BWV 73 „Herr, wie du willst, so schicks mit mir“
2.2.1724 – BWV 83 „Erfreute Zeit im neuen Bunde“ (zwei Hörner; solistisches Corno da tirarsi im Choral Nr. 5)
16.4.1724 – BWV 67 „Halt im Gedächtnis Jesum Christ“
25.6.1724 – BWV 135 „Ach Herr, mich armen Sünder“ – „Cornetto“ in Nr. 6 eventuell eigentlich „Corno“; wie BWV 3? (autographe Partitur ohne Besetzungs-Angaben / Ehemals vorhandene Stimmen: unbekannt. Die Existenz der Stimmen ist nachgewisen in Wachs Partitur-Abschrift D-B Mus.ms. Bach P 52, dort Schlussvermerk: „Aus den Stimmen in Partitur geschrieben / von C. G. W. Wach. Leipzig im Februar 1803“.
23.7.1724 – BWV 107 „Was willst du dich betrüben“
30.7.1724 – BWV 178 „Wo Gott de Herr nicht bei uns hält“
10.9.1724 – BWV 78 „Jesu, der du meine Seele“
17.9.1724 – BWV 99 „Was Gott tut. das ist wohlgetan“
24.9.1724 – BWV 8 „Liebster Gott, wenn werd ich sterben?“
1.10.1724 – BWV 114 „Ach. lieben Christen, seid getrost“
8.10.1724 – BWV 96 „Herr Christ, der eine Gottestsohn“
5.11.1724 – BWV 115 „Mache dich, mein Geist, bereit“
19.11.1724 – BWV 26 „Ach wie flüchtig, ach wie nichtig“
26.11.1724 – BWV 116 „Du Friedefirst. Herr Jesu Christ“
3.12.1724 – BWV 62 „Nun komm, der Heiden Heiland“
27.12.1724 – BWV 133 „Ich freue mich in dir“ – Cornetto (Irrtum des Kopisten W.F.Bach ? – vermutlich Corno !)
7.1.1725 – BWV 124 „Meinen Jesum lass ich nicht“
14.1.1725 – BWV 3 „Ach Gott, wie manches Herzeleid“ – („Corno“ im Schlußchoral Nr. 6) – ev. BWV 135 identisch?
2.2.1725 – BWV 125 „Mit Fried und Freud fahr ich dahin“
21.5.1725 – BWV 68 „Also hat Gott die Welt geliebt“ (Eingangschor)
1.1.1726 – BWV 16 „Herr Gott, dich loben wir“
6.10.1726 – BWV 27 „Wer weiß, wie nahe mir mein Ende“
25.11.1731 – BWV 140 „Wachet auf ruft uns die Stimme“
Ordnung der solistischen Tirarsi-Partien nach ihrem Verwendungszweck
erster Advent: BWV 62 – Corno
Weihnachtsfest: BWV 110 – Tromba (Schlußchoral)
erster Weihnachtsfeiertag: BWV 133 Corno (?)
erster Weihnachtsfeiertag: BWV 243a (Erstfassung Magnificat in Es) – Tromba (Nr. 10)
zweiter Weihnachtsfeiertag: BWV 40 – Corno (Choräle)
Neujahr: BWV 16 – Corno
Epiphanias: BWV 65 – Corno (in den Chorälen)
erster Sonntag nach Epiphanias: BWV 124 – Corno
zweiter So. n. Epiphanias: BWV 3 – Corno (im Choral Nr. 6)
dritter So. n. Epiphanias: BWV 73 – Corno
Estomihi: BWV 129 (C.F. Nr. 1, Schlußchoral)
Sonntag nach Estomihi: BWV 23 (Kantoratsprobe) – Clarino (vermutlich Corno – wie BWV 167, 24, 48 und 185)
Sextagesimae: BWV 126 – Tromba
Quasimodogeniti: BWV 67 – „Corno da tirarsi„
Jubilate: BWV 12, 103 – Tromba
Christi Himmelfahrt: BWV 43 – Tromba (Schlußchoral – singulär: drei Trompeten)
Pfingstfest: BWV 74 – Tromba (Schlußchoral)
zweiter Pfingsfeiertag: BWV 68 – Corno (Eingangschor)
erster Sonntag nach Trinitatis: BWV 20 – „Tromba da tirarsi„, BWV 75 – Tromba (Eingangschoral)
zweiter So. n. Trinitatis: BWV 76 – Tromba (Choral Nr. 7 und Schlußchoral)
vierter So. n. Trinitatis: BWV 24, 185 – Corno
siebenter So. n. Trinitatis: BWV 107 – Corno
achter So. n. Trinitatis: BWV 136, 178 – Corno
neunter So. n. Trinitatis: BWV 105 – Corno
10. So. n. Trinitatis: BWV 46 – Tromba da tirarsi oder Corno da tirarsi
12. So. n. Trinitatis: BWV 69a – Tromba (Schlußchoral), BWV 137 – Tromba (Aria Nr.4)
13. So. n. Trinitatis: BWV 77 – „Tromba da tirarsi„
14. So. n. Trinitatis: BWV 78 – Corno
15. So. n. Trinitatis: BWV 99 – Corno
16. So. n. Trinitatis: BWV 8, 27, 95 – Corno
17. So. n. Trinitatis: BWV 114 – Corno, BWV 148 – Tromba (Schlußchoral)
18. So. n. Trinitatis: BWV 96 – Corno
19. So. n. Trinitatis: BWV 5 – „Tromba da tirarsi“, BWV 48 – Corno
20. So. n. Trinitatis: BWV 162 – „Corno da tirarsi„
21. So. n. Trinitatis: BWV 109 – Corno
22. So. n. Trinitatis: BWV 89, 115 – Corno
24. So. n. Trinitatis: BWV 26, 60 – Corno
25. So. n. Trinitatis: BWV 90, 116 – Corno
26. So. n. Trinitatis: BWV 70 – Tromba
27. So. n. Trinitatis: BWV 140 – Corno
Michaelisfest: BWV 19 – Tromba (Nr. 5)
Mariae Reinigung: BWV 83 – Corno (Schlußchoral), BWV 125 – Corno
Mariae Heimsuchung: BWV 10, 147 – Tromba
Johannistag: BWV 167 – Corno
chronologische Liste aller Tirarsi-Kantaten für Tromba und Corno:
Datum/Erstaufführung, BWV-Nr., Name der Kantate, Name des Instrumentes, Wiederaufführung (WA)
7.2.1723 – (Kantoratsprobe) – BWV 23 „Du wahrer Gott und Davids Sohn“ – Clarino (= Corno da tirarsi)
30.5.1723 – BWV 75 „Die Elenden sollen essen“ – Tromba (Tirarsi-Töne im Choral)
6.6.1723 – BWV 76 „Die Himmel erzählen die Ehre Gottes“ – Tromba (Tirarsi-Töne im Choral)
20.6.1723 – BWV 24 „Ein ungefärbt Gemüte“ – Clarino (wie BWV 167+185 vermutl. Corno da tirarsi) mit Tirarsi-Tönen
20.6.1723 – BWV 185 „Barmherziges Herze der ewigen Liebe“ – Clarino (Corno d. T.? / 1715 – ohne Blasinstrument)
24.6.1723 – BWV 167 „Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe“ – Clarino / Corno (= Corno da tirarsi)
2.7.1723 – BWV 147 „Herz und Mund und Tat und Leben “ – Tromba. (in Leipzig Tirarsi-Töne in Chorälen) 2.7.1723 – BWV 243.a „Magnificat“ Erstfassung ohne weihn. Einl.– Tromba (Tirarsi-Töne in Nr. 10, „Suscepit Israel“)
18.7.1723 – BWV 136 „Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz“ – Corno (Tirarsi-Töne im Choral)
25.7.1723 – BWV 105 „Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht“ – Corno. / Corno / Corn.
1.8.1723 – BWV 46 „Schauet doch und sehet“ – Tromba. ô Corno da tirarsi (original von Bach notiert)
15.8.1723 – BWV 69a „Lobe den Herrn. meine Seele“ – Tromba (Tirarsi-Töne im Choral) / 1748 ohne Tirarsi-Töne
22.8.1723 – BWV 77 „Du sollst Gott, deinen Herren, lieben“ – Tromba da tirarsi (von C.P.E.Bach notiert?)
12.9.1723 – BWV 95 „Christus, der ist mein Leben“ – Corno / Cornio (Tirarsi-Töne im Chor und im Choral)
19.9.1723 – BWV 148 „Bringet dem Herrn Ehre seines Namens“ – Clarino (Tirarsi-Töne im Choral)
3.10.1723 – BWV 48 „Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen“ – 1 Corno (Originalpartitur) Tromba, Clarino
10.10.1723 – BWV 162 „Ach! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe“ – Corno. da tirarsi (Bach !) / 1715/16: ohne
17.10.1723 – BWV 109 „Ich glaube, lieber Herr, hilf meinem Unglauben“ – Corne de Chasse / Corne du Chasse
24.10.1723 – BWV 89 „Was soll ich aus dir machen, Ephraim“ – Corne du Chasse (ev. EA in Weimar: dort ohne Corno)
7.11.1723 – BWV 60 „O Ewigkeit, du Donnerwort. Dialogus zwischen Furcht und Hoffnung“ – Corno. (mit T.T.)
14.11.1723 – BWV 90 „Es reißet euch ein schrecklich Ende“ – Partitur ohne Besetzungsangaben (mit T.T. im Choral)
21.11.1723 – BWV 70 „Wachet! betet! betet! wachet!“ – Tromba (Tirarsi-Töne im Chor Nr. 1 und in den Chorälen)
25.12.1723 – BWV 243a „Magnificat“, Nr. 10: „Suscepit Israel“ – Tromba / WA in D, ca. 1733/35: Oboe
26.12.1723 – BWV 40 „Dazu ist erschienen der Sohn Gottes“ – Corno. (solistische Tirarsi-Töne in den Chorälen)
6.1.1724 – BWV 65 „Sie werden aus Saba alle kommen“ – Corno da caccia (solistische Tirarsi-Töne in den Chorälen?)
23.1.1724 – BWV 73 „Herr, wie du willst, so schicks mit mir“ – Corno / WA 1735 ohne Corno
2.2.1724 – BWV 83 „Erfreute Zeit im neuen Bunde“ – Corno (solistische Tirarsi-Töne im Choral Nr.5) 13.2.1724 -BWV 181 „Leichtgesinnte Flattergeister“ – Tromba (KEINE Tirarsi-Partie!)
10.4.1724 – BWV 66 „Erfreuet euch, ihr Herzen“ – Tromba (hoch virtuos – aber wohl KEINE Partie!)
30.4.1724 – BWV 12 „Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen“ – Tromba
16.4.1724 – BWV 67 „Halt im Gedächtnis Jesum Christ“ – Corno. da tirarsi (original von Bach notiert)
11.6.1724 – BWV 20 „O Ewigkeit, du Donnerwort“ – Tromba da tirarsi (original von Bach notiert)
2.7.1724 – BWV 10 „Mein Seel erhebt den Herren“ – Tromba / mit Tirarsi-Tönen / WA nach ca. 1740 ohne Tromba
23.7.1724 – BWV 107 „Was willst du dich betrüben“ – Corne da Caccia / mit Tirarsi-Tönen
30.7.1724 – BWV 178 „Wo Gott de Herr nicht bei uns hält“ – Corno / mit Tirarsi-Tönen
10.9.1724 – BWV 78 „Jesu, der du meine Seele“ – Corno / mit Tirarsi-Tönen
17.9.1724 – BWV 99 „Was Gott tut das ist wohlgetan“ – Corne. / mit Tirarsi-Tönen
24.9.1724 – BWV 8 „Liebster Gott, wenn werd ich sterben?“ – Corno / mit Tirarsi-Tönen / WA nach 1735 ohne Corno
1.10.1724 – BWV 114 „Ach, lieben Christen, seid getrost“ – Corno. / mit Tirarsi-Tönen
8.10.1724 – BWV 96 „Herr Christ, der eine Gottestsohn“ – Corno./ WA 1734 (nach Reiches Tod) und 1747: Trombona
15.10.1724 – BWV 5 „Wo soll ich fliehen hin“ – Tromba da tirarsi (original von Bach notiert)
5.11.1724 – BWV 115 „Mache dich, mein Geist, bereit“ – Corno / mit Tirarsi-Tönen
19.11.1724 – BWV 26 „Ach wie flüchtig, ach wie nichtig“ – Corno / mit Tirarsi-Tönen
26.11.1724 – BWV 116 „Du Friedefirst. Herr Jesu Christ“ – Corno (J.A.Kuhnau: „Tromba“ – von JSB in „Corno“ geändert)
3.12.1724 – BWV 62 „Nun komm, der Heiden Heiland“ – Corno / mit Tirarsi-Tönen
27.12.1724 – BWV 133 „Ich freue mich in dir“ – Cornetto (Irrtum v. Kopist W.F.Bach ? – ev. Corno da tirarsi?) 7.1.1725 – BWV 124 „Meinen Jesum lass ich nicht“ – Corno. / Zusatz 2. Hälfte des 18. Jhdt.: Tromba da tirarsi
14.1.1725 – BWV 3 „Ach Gott, wie manches Herzeleid“ – Tombona (Nr. 1)/ Corno. (Nr. 6 mit Tirarsi-Tönen)
2.2.1725 – BWV 125 „Mit Fried und Freud fahr ich dahin“ – Corno / mit Tirarsi-Tönen
4.2.1725 – BWV 126 „Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort“ – Tromba (Tirarsi in Nr.1 ? T.-Töne im Choral)
11.2.1725 – BWV 127 „Herr Jesu Christ, wahr´ Mensch und Gott“ – Tromba (im Choral?)
22.4.1725 – BWV 103 „Ihr werdet weinen und heulen“ – Tromba (Tirarsi-Töne in obligater Arie und Choral)
20.5.1725 – BWV 74 „Wer mich liebet wird mein Wort halten“ – Tromba (Tirarsi-Töne im Choral Nr. 8)
21.5.1725 – BWV 68 „Also hat Gott die Welt geliebt“ – Corne. (Nr. 1 mit Tirarsi-Tönen)/ Cornetto (Nr.5)
19.8.1725 – BWV 137 „Lobe den Herren“ – Tromba (Tirarsi-Töne in Nr.4) WA ca. 1746/47 Nr. 4 mit Oboe)
25.12.1725 – BWV 110 „Unser Mund sei voll Lachens“ – Tromba (Tirarsi-Töne im Choral Nr.7)
1.1.1726 – BWV 16 „Herr Gott, dich loben wir“ – Corno da caccia
30.5.1726 – BWV 43 „Gott fähret auf mit jauchzen“ – Trombe (Nr. 7?) / Nr. 11 singulär: 3 Tromp. mit Tirarsi-Tönen
6.10.1726 – BWV 27 „Wer weiß, wie nahe mir mein Ende“ – Corno / Stimme mit Tirarsi-Tönen
29.9.1726 – BWV 19 „Es erhub sich ein Streit“ – Tromba (Tirarsi-Töne im Choral Nr. 5)
19.4.1729 – BWV 145 „Ich lebe, mein Herze, zu deinem Ergötzen“ – Tromba / Clarino (Tirarsi-Töne im Choral ?)
25.11.1731 – BWV 140 „Wachet auf ruft uns die Stimme“- Corno (letzte bekannte Tirarsi-Stimme)
Werke für Tromba da tirarsi
BWV 5, 10, 12, 19 (Nr. 5?) 20, 24 (Corno), 46, 69a, 74, 75, 76, 77, 90 (Corno), 103, 110, 126, 127 (?), 145 (?), 147, 148 (?), 167 (Corno), 185 (Corno) und BWV 243a (Erstfassung des Magnificat in Es, Nr. 10) – und die Tromba-Stimmen der Johann-Kuhnau-Kantaten „Lobet, ihr Himmel, den Herren“ und „Gott, der Vater, wohn uns bei“ (Abschrift Poelchau von ca. 1760, „Obboe ov. Tromba da Tirarsi“).
Instrumentenbezeichnungen
In den Partituren und Stimmen von Bachs Vokalwerken finden sich vier Trompeten-Bezeichnungen: „Tromba“, „Clarino“ und „Tromba da tirarsi“ (sowie „Principal“ für Trompetenstimmen die tiefer Lage) – im Vergleich zum Horn ist hier die Situation relativ übersichtlich. Im Unterschied zum Zink („Cornetto“, „Cornet“, „Cornett.“ und „Cornettino“), der Posaune („Trombona“, „Trombone“) sowie den meisten anderen Instrumenten, finden sich bemerkenswert viele unterschiedliche Bezeichnungen für die Horninstrumente. Man kann davon ausgehen, dass unsere strenge Normierung der Unterschiede zwischen Trompeten und Hörner seinerzeit allerdings noch nicht derartig streng ausgeprägt war. Trotzdem ist es eine eindeutig bewiesene Tatsache, dass Bach zwischen Hörnern, Trompeten, Posaune und Zink sehr genau differenzierte und diese vier Instrumententypen nicht für austauschbar hielt.
Horn-Bezeichnungen
Kein anderes Instrument wurde im Werk von Bach mit derart vielen differenzierten und abgekürzten Namen bezeichnet wie das Horn. Mit „Corno“, „Corno.“, „Corne“, „Corne.“, „Cornio“, „Corn.“, „Cornu“, „Corno da Caccia“, „Cornu da caccia“, „Corne da Caccia“, „Corno per force“, „Corno. par force“, „Lituus“ (BWV 118), „Clarino“ (sic – siehe BWV 23, 24, 48, 167 und 185), „Cornu du chass“, „Corne de Chasse“ und „Corno da tirarsi“ scheint es bei den Horn-Bezeichnungen im Werk von J.S. Bach keine erkennbare Systematik zu geben.
Und auch wenn vielfach ausgesagt wird, dass es bei Bach eine Systematik für die Verwendung des relativ bekannten Instrumenten-Namens „Corno da caccia“ gegeben hätte – lässt sich dies tatsächlich nicht verifizieren! Und auch der Name „Waldhorn“ taucht erstmals auf dem von C.P.E.Bach nach der Erbteilung (der Bachsohn C.P.E. Bach erbte die Kantatenjahrgänge I und II) neu geschriebenen Titelblatt zur Baunerkantate BWV 212 auf – vorher in keinem einzigen Fall.
In manchen Horn-Partien gibt es verschiedene Bezeichnungen, z.B. in BWV 105 („Corno“, „Corno.“ und „Corn.“; in BWV 1 („2.Corn.“, „Corno 1.“ und „Corno 2.“; in BWV 52 („Corni“, „Corne“ und „“Corne.“), in BWV 100 („Corno da Caccia“, „Cornu.“ und „Corne“); in BWV 79 („Corn.“, „Corno“); BWV 65 („2 Core du Chasse“ und „2 Cor.“) oder in der h-moll-Messe BWV 232 („Core da Caccia“, „Corno da Caccia“ und „Corne du Chasse“).
Alle diese differenzierten Horn-Bezeichnungen meinen in Bach Aufführungsmanuskripen auf jeden Fall niemals das Instrument Zink („Cornetto“, „Cornett.“, „Cornet.“, „Cornettino“), weil die verwendeten Namen für dieses Instrument in Bachs Werken offenbar ausnahmslos und bewußt zur Unterscheidung von den Horninstrumenten immer abkürzungslos ausgeschrieben wurden.
Die einzig feststellbare Systematik in der Namens-Vielfalt der Horn-Instrumente erschließt sich über den von Bach in fünf Kantaten notierten Zusatz „da tirarsi“. Partien, die den nachfolgend aufgelisteten Tirarsi-Kriterien entsprechen, können als weitere Tirarsi-Partien identifiziert werden, auch wenn sie nicht den Zusatz „da tirarsi“ enthielten.
Tirarsi-Kriterien
In lediglich sechs Kantaten wurde, immer persönlich von Bach, der Zusatz „da Tirarsi“ hinter den Instrumentennamen „Corno“ oder „Tromba“ geschrieben. Es gibt eine erstaunlich umfangreiche „Grauzone“ weiterer mutmaßlicher Tirarsi-Kantaten. Diese Horn- und Trompeten-Stimmen erfüllen mehrere Tirarsi-Kriterien, obwohl sie von Bach nicht mit dem Zusatz „da tirarsi“ versehen wurden:
- sie enthalten zusätzliche, naturtonfremde Töne, die (außer in BWV 43/11 – hier sind drei chromatische Trompeten-Stimmen notiert) in Solo-Partien vorkommen
- der erweiterte Tonvorrat erlaubt die für Bach typische Verarbeitung seiner Motive in mehreren Tonarten
- sie treten in Leipzig zu Lebzeiten Gottfried Reiches (er starb am 6.10.1734) auf – nach Reiches Tod wurde für Wiederaufführungen von BWV 8, 10, 27, 73, 89, 96, 137 und 243 nachgewiesen, dass die Tirarsi-Stimmen umbesetzt oder geändert (BWV 69a/69) wurden bzw. Kantaten, die zuvor in Weimar entstanden (BWV 70, 147, 162, 185 und ev. 89), erst für die Leipziger Aufführung Tirarsi-Stimmen erhielten.
- in Chorälen handelt es sich, mit sehr wenigen Ausnahmen, um nicht transponierend (klingend) notierte Solostimmen, die den Sopran verstärken, was angesichts geringer Sängerzahlen einen besonders berührenden künstlerischen Effekt bewirkte und den Klang der Sänger eindrucksvoll einfärbte (beim Horn „wie Kupfer“ – Zitat Rudolf Lutz, Bachstiftung St. Gallen)
- in obligaten Arien und Chören handelt es sich um stimmend (transponierend) notierte Solostimmen, die sehr vielfältig eingesetzt werden: den Sopran verdoppelnd und/oder virtuos, mit teilweise spektakulären Effekten (z.B. in BWV 24, 46, 67, 77, 95, 103, 105, 109, 162 …) um den Text zu illustrieren.
- oder in einigen obligaten Arien und Chören rein instrumentale Choräle, wie in BWV 10 / Nr. 1+5, BWV 12 / Nr. 6, BWV 19/ Nr. 5, BWV 48/ Nr. 1, BWV 70 / Nr. 9, BWV 77 / Nr. 1 oder BWV 185 / Nr. 1
chronologisch sortierte Liste der Werke mit Cornetto-Beteiligung
24.4.1707 (?) – BWV 4 „Christ lag in Todesbanden“ – Cornetto. 3 Trombon (= 3 Posaunen – Bläser ev. 1.4.1725)
29.8.1723 – BWV 25 „Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe“ – Cornett. 3 Trombon (Stimmen – Partitur: „4 Trombon“)
25.12.1723 – BWV 238 „Sanctus“ – Cornett. (ein Zink; ohne Posaunen)
27.12.1723 – BWV 64 „Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget“ – Cornetto., Cornettino (mit drei Posaunen)
20.2.1724 – BWV 23 „Du wahrer Gott und Davids Sohn“ (Spätfassung) – Cornetto. (+ Trombona 1, 2, 3 = drei Posaunen)
25.6.1724 – BWV 135 „Ach Herr mich armen Sünder“ – (Nr. 1: Trombona e bassi) Nr. 6: Cornetto (ohne Posaune/n)*
13.8.1724 – BWV 101 „Nimm von uns, Herr, du treuer Gott“ – Cornetto (Partitur: „4 Trombon“ – vermutlich mit Zink)
26.12.1724 – BWV 121 „Christum wir sollen loben schon“ – Cornetto 3 Trombon. (Umschlag: „Cornett. … 3 Trombon“)
27.12.1724 – BWV 133 „Ich freue mich in dir“ – Cornetto (ohne Posaunen – eigentlich Corno ? – Irrtum des Kopisten W.F.B.?)
21.5.1725 – BWV 68 „Also hat Gott die Welt geliebt“ – Corne. (= Horn in Nr. 1 )/ Cornetto (= Zink in Nr. 5 mit drei Posaunen)
30.12.1725 – BWV 28 „Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende“ – 1 Cornetto 3 Trombona
um 1736/37 – BWV 118 Motette „O Jesu Christ, meins Lebens Licht“ – Motetto a 4 Voci. due Litui. 1 Cornet. 3 Trombone.
und ev. 13.6.1723 – BWV 21 „Ich hatte viel Bekümmernis“ 4 Trombon (erste Stimme ev. Cornetto ? – „Trombon 2, 3, 4“ erhalten) und ev. 29.10.1724 – BWV 38 „Aus tiefer Not schrei ich zu dir“ – 4 Trombon (erste Stimme ev. Cornetto? – siehe BWV 25 + 101)
* zu BWV 135: Könnte es sein, dass die vermeintliche Trombona/Cornetto-Stimme im Original ein Trombona/Corno-Stimme war, wie wir sie von BWV 3 kennen ? Die ehemals bis vermutlich 1803 vorhandenen Stimmen sind tatsächlich unbekannt und waren vermutlich: S, A, T, B, Trombona/Cornetto, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (beziffert); Die Existenz der Stimmen ist nachgewiesen in Wachs Partitur-Abschrift D-B Mus.ms. Bach P 52, dort Schlussvermerk: „Aus den Stimmen in Partitur geschrieben / von C. G. W. Wach. Leipzig im Februar 1803“.
Naturtöne
Zur Erklärung: Naturtöne sind der Tonvorrat, der auf allen Blasinstrumenten zur Verfügung steht – auch jenen, die über keinerlei Spielhilfen (Ventile, Züge, Klappen, Löcher usw.) verfügen. Die Naturtonreihe ist in der unteren Lage von großen Abständen geprägt, die nach oben immer enger werden. Ab dem siebenten Oberton steht quasi eine diatonische (tonleiterähnliche) Skale zur Verfügung. Komponisten haben ihre Werke auf den begrenzten Tonvorrat ausgerichtet. Johann Sebastian Bach hat in seinen Werken diese Grenzen voll ausgereizt (z.B. BWV 126) und mit Hilfe der Tirarsi-Kunst überschritten.
Definition: „Die Naturtonreihe ist eine nach aufsteigender Tonhöhe angeordnete Reihe der Töne, die auf (allen Blech- = Anmerkung des Autors) Blasinstrumenten, aber auch auf fast jedem Rohr oder Schlauch ohne Verkürzung oder Verlängerung der schwingenden Luftsäule nur durch unterschiedliche Art des Anblasens hervorgebracht werden können… Die Töne von Blasinstrumenten stammen von stehenden Wellen, die sich im Instrument bilden. Die Wellenlänge des ersten (tiefsten) Naturtons, des Grund- oder Pedaltons, ist bei den meisten Blasinstrumenten das Doppelte… Durch sogenanntes Überblasen können oberhalb des Grundtons verschiedene weitere Eigenfrequenzen der Luftsäule angeregt, also verschiedene Naturtöne erzeugt werden.“ (Quelle: Wikipedia)
Stimmen für zwei Blechblasinstrumente
1.8.1723 – BWV 46 „Schauet doch und sehet“ – Tromba ô Corno da tirarsi
25.6.1724 – BWV 135 „Ach Herr mich armen Sünder“ – Trombona e Bassi (Nr.1)/ Cornetto (Nr. 6)
14.1.1725 – BWV 3 „Ach Gott, wie manches Herzeleid“ – Tombona (Nr. 1 )/ Corno. (Nr. 6)
21.5.1725 – BWV 68 „Also hat Gott die Welt geliebt“ – Corne. (Nr. 1) / Cornetto (Nr. 5)
10.5.1725 – BWV 128 „Auf Christi Himmelfahrt allein“ – 2 Corni da caccia (Nr. 1 + 5) / 1 Tromba (Nr. 3)
30.1.1735 – BWV 14 „Wär Gott nicht mit uns diese Zeit“ – Corno. per force / Tromba / Corne (ex F) – KEINE Tirarsi-Kantate!
Unten ist die zweite Seite dieser Stimme zu sehen. Sie beginnt mit den letzten drei Zeilen der Corno-Stimme.
In der vierten Zeile findet sich der schriftlich angezeigte Instrumentenwechsel in der Nr. 3 der Kantate zu „Tromba“, einer obligaten Trompetenpartie. Zusammen mit den Stimmen von BWV 3, 46, 68 und 135 ist sie Beweis dafür, dass ein einzelner Spieler (Gottfried Reiche) nacheinander zwei verschiedene Blasinstrumente spielte.
Insbesondere die Corno/Tromba-Stimmen von BWV 128 und BWV 68 vom 10. bzw. 21. Mai 1725 sind Beweise dafür, dass Gottfried Reiche in der Lage war zwischen höchst anspruchsvolle Partien innerhalb einer Kantate zu wechseln – sowohl zwischen Corno und Tromba und zurück zum Corno (in BWV 128) sowie zwischen Corne (= Horn) und Cornetto (= Zink) in BWV 68.
Erste Seite der Stimme für „Corno“ und „Cornetto“, Kantate „Also hat Gott die Welt geliebt“ BWV 68 vom 1.5.1725.
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BWV 14 entstand 1735, nach Gottfried Reiches Tod, enthält keine naturtonfremde Töne und ist deshalb keine Tirarsi-Kantate
Sie entstand wenige Monate nach Gottfried Reiches Tod (6.10.1734) und enthält keine naturtonfremden Töne – erwartbar sind die beiden Choräle der Kantate tatsächlich nicht mehr klingend notiert worden. Tirarsi-Stimmen waren immer Solostimmen und wurden fast immer in Klangnotation aufgeschrieben um sofort auf den ersten Blick erkenntlich zu machen, dass diese Stimmen naturtonfremde Töne enthalten.
Der Instrumentenwechsel vom Horn zur Trompete ist ist in der Stimme nicht notiert, erschließt sich aber aus dem Eintrag „Tromba in unisono“ in Satz Nr. 2 in der Partitur . Am Ende der dritten Zeile der Stimme ist der Wechsel zurück zum Horn angezeigt: „Corne ex F.“ (= Horn aus F = Horn in F). Dies ist die einzige Stimmungsangabe im Werk Bachs).
Interessant sind zudem die unterschiedlichen Namen des Horns: in der Stimme heißt es „Corno. per force“; in der Partitur „1. Corno da Caccia“ (Titelumschlag) und „Cornu e due Oboi in unisono“ (zu Beginn des ersten Systems), was unterstreicht, dass es bei Bach in Leipzig offenbar keine Systematik bei der Nennung der Horninstrumente festzustellen ist. Vielmehr wurden offenbar wahllos verschiedene modische Namen für das relativ junge Instrument genutzt, die allesamt eindeutig ein Horn meinen. Niemals gibt es Indizien, dass angesichts kurzer Abkürzungen wie „Corno“, „Corno.“, „Cornio“, „Corn.“, „Cornu“ usw. ein „Cornetto“ gemeint ist.
Ein weiteres Beispiel für unterschiedliche Horn-Namen liefert die Kantate „Wie schön lautet der Morgenstern“, BWV 1, vom 23.3.1725. Im Titelumschlag steht „2.Corn.“ – die Stimmentitel heißen hingegen „Corno I.“ und „Corno 2.“. Abkürzende Bezeichnungen in Solostimmen wie „Corne“, „Corn.“ usw. waren Anlaß für Überlegungen im 20. Jahrhundert, in diesen Fällen sei ein „Cornetto“ oder „Cornettino“ (Zink) gemeint. Unter anderem der Eintrag „Corn.“ beweist durch die zusätzlichen Horn-Bezeichnungen in BWV 1 jedoch, dass „Corn.“ eine übliche Abkürzungen für Hörner in Bachs Aufführungsmaterialien war. Die Hornpartie der h-moll-Messe ist von Bach ebenfalls „unsystematisch“ mit zwei modischen Horn-Bezeichnungen versehen worden: „Corne da Caccia“ in der Stimme und als „Corne du Chasse“ auf dem Titelumschlag.
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Erstmals im Werk von Bach findet sich der Zusatz „da Tirarsi“. Neben den vielen zusätzlichen Tönen ist die Wahlmöglichkeit zwischen Trompete oder Horn bemerkenswert. Diese Wahlmöglichkeit ist singulär und bedeutet nicht, dass Bach generell in seinen Kantaten die Wahl zwischen Trompete und Horn läßt. Beweis dafür sind BWV 14 und 128, in denen Bach nacheinander Horn und Trompete fordert und insbesondere die Stimme von BWV 116, dessen ursprünglicher „Tromba“-Eintrag des Kopisten J.A. Kuhnau im Titelumschlag von Bach eigenhändig gestrichen und durch die Bezeichnung „Corno“ in der Stimme korrigiert wurde.
Bach hat zwischen den vier verschiedenen Blechblasinstrumenten Zink, Posaune, Horn und Trompete differenziert und alle vier Instrumente unmissverständlich bezeichnet – siehe unten die Beispiele BWV 3, 68, 96 und BWV 128.
Die vom Hauptkopisten J. A. Kuhnau aus den Partituren geschriebenen solistischen „Clarino“-Stimmen von BWV 48 und 167 meinen nachweisbar ein „Corno“(da Tirarsi), was offenbar auch für die frühen solistischen Clarino-Stimmen in BWV 23 (Bewerbungskantate), 24 und 185 zutrifft.
CORNO DA TIRARSI 